EQ dynamique 2 bandes

Le CrosscOMPressionEQ de GOLY, surnommé COMPEQ, s’appuie sur l’expérience acquise lors du développement du lineup DAQ/DS. Toute cette expertise a été concentrée dans un design 2U, basé sur des composants standards, facilement remplaçables.

Le concept du “decomp”, déjà présent sur le DAQ, a ici été largement étendu, tandis que d’autres fonctions ont été recentrées pour proposer un outil plus direct et plus focalisé.

Le COMPEQ est un véritable couteau suisse audio et peut être utilisé comme :

• un EQ de type BAX
• un EQ dynamique à tilt automatique
• un EQ classique
• une paire de compresseurs full-band travaillant en tandem
• ou tout simplement deux bandes d’égalisation dynamiques indépendantes

Il peut aplanir des dynamiques trop agressives, ou à l’inverse, ramener du groove dans un mix un peu trop sage.

Le circuit

Le COMPEQ est un processeur stéréo à deux bandes. Chaque bande peut être configurée en filtre bell ou en shelving, avec une section dynamique complète sur chacune. Et surtout : il intègre une fonction unique de cross compression — on y reviendra plus tard. Le sidechain est indépendant pour chaque bande, avec un filtre passe-haut réglable sur la bande basse.

Bien au-delà du Q

Le Q est extrêmement flexible, pouvant être très étroit ou très large. Résultat : chaque bande peut couvrir l’ensemble du spectre si besoin. À l’origine, l’idée était de garder un Q constant lors du passage de bell à shelving — mais les premiers utilisateurs ont prouvé que c’était encore mieux de leur laisser cette liberté. En règle générale, on conseille un Q autour de 0,7 en mode shelving, mais vous pouvez explorer des courbes bien plus créatives, notamment lorsque les bandes se rapprochent en fréquence. Ce contrôle étendu du Q permet aussi de modeler le comportement du shelving dans les très hautes fréquences (au-delà de 20 kHz), pour ceux qui aiment sculpter des sonorités très aériennes.

Section dynamique

Chaque bande dispose des contrôles classiques : threshold, ratio, attack, release, avec trois modes d’auto-release, et même quelques réglages un peu plus rapides que ce que l’électronique peut encaisser sur la durée… mais ça marche.

Cross Compression

C’est là que les choses deviennent intéressantes : la cross compression permet d’inverser la compression appliquée sur une bande et de l’injecter dans l’autre — à un ratio réglable.
Autrement dit : la dynamique des graves peut influencer les aigus, et vice-versa. Et le résultat est vraiment musical, dans le bon sens du terme.

Et ce n’est pas l’un ou l’autre : la compression classique et la cross compression peuvent fonctionner en parallèle. Vous pouvez donc obtenir jusqu’à quatre interactions dynamiques en simultané.

Fonctionnalités principales

• Deux bandes stéréo (graves/aigus)

• Commutables en mode bell ou shelving

• Section dynamique complète sur chaque bande : compression, attack, release

• Sidechain séparé par bande (sans filtre crossover dans le signal principal)

• Passe-haut variable sur le sidechain des graves

• Q suffisamment large pour transformer chaque bande en full band compressor

• Fonction Cross Compression avec ratio variable de 1:10 à 2:1

• Réglage Soft/Hard sur la dynamique de chaque bande

• Modes Res/HR pour passer d’une résolution adaptée au mix à une précision mastering

• Master gain pour l’égalisation du niveau de sortie

• True bypass

• Tous les réglages sont crantés (sauf le master gain, pour une correspondance de niveau ultra précise)